漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。
——《怨女》
以前看《大红灯笼高高挂》，对于巩俐饰演的四姨太特别不解。她是当时的大学生，家道中落，母亲问她嫁人之事，她说，你既然说钱好，那就嫁给有钱人做小吧。
面无表情，心甘情愿的嫁入有钱人家做小。刚看的时候有点不明白，看后才知道背后也有许多的无奈。
而张爱玲的《怨女》中的银锑和四姨太在选择上有异曲同工之妙。
《怨女》的主角叫银娣，在上海一条街上有“麻油西施”之称。她从小跟着哥哥嫂嫂一起长大。长大后的她追求者众多，但她自己心仪对门药铺的小刘，而小刘也暗恋着她。但当外婆真正来说这门亲事的时候，她却选择嫁给了两次来提亲的瞎子姚二爷。
按理说，婚姻是自己选的，应该心甘情愿才是。但是嫁过去的她，却并没有过上自己想要的生活，反而在婚姻中渐渐的扭曲了自己的人性，把自己变成一个唯利是图的怨妇。
1
木匠和小刘
故事的一开始就给我们呈现一个热情的追求者的形象——木匠。他喝醉了酒，用芭蕉扇大声拍打这屁股，唱着，“孤王酒醉桃花宫，韩素梅生来好貌容”。来到了银锑家的门面，借着说买麻油的机会，敲开了银娣家的门，抓住了银娣的手，最后被银娣用灯油烫了手，这才离开了去。
从这里可以看出，银娣并不是一般的弱女子，她泼辣，有个性。对于木匠的无礼，她从行动上用灯油烫他的手，使其松开，而从嘴巴上可以从他的娘操到祖宗八代，而且几条街都听得见。而这也就是她虽然漂亮，直到18岁，媒婆并没有踏破她家门的原因。
如此凶悍的她，也有自己心仪的对象，那就是对门药店的小刘。高高的个子，长得漂亮，穿着藏青色长衫，白布袜子上一点灰尘也没有。但小刘也有个致命的弱点，那就是胆子小。虽然他也喜欢银锑，但是却是一直都不敢表白，不敢行动。而只是在银娣去药店买东西的时候才偷偷的送上一包白菊花。
无论是木匠还是小刘，他们都同银娣一样，属于同一个阶层，平民阶层，每天为了生活都得拼尽全力。木匠和小刘相比，木匠大胆，热情，敢于表达自己的心声。这样的人一般来说容易招女孩子喜欢。银娣对于这样的追求者，内心是欢喜的，故而书中有个动作描写，写银娣每次遇到这样的事情，都会突出两个字，“死人”，一扭头吃吃笑起来。这说明她内心是欢喜的，但欢喜是一回事，爱不爱是另一回事，嫁不嫁又是一回事。
木匠和小刘相比，差了两点，一个是木匠穿着短衫，而小刘穿着长衫。短衫与长衫的区别看过鲁迅的《孔乙己》就知道，孔乙己那么穷，却还是固执的要穿破烂的长衫。为什么，也就是以此显示阶层的区别。第二点是小刘长得比木匠好看。
故此，在银娣的心理，木匠是她的追求者，满足了她的虚荣心，但并不在她嫁人的考虑之中。而小刘，我想，如果没有富家少爷姚二爷的两次提亲，银娣极有可能嫁给小刘，毕竟两情相悦。
2
姚二爷
银娣之所以拒绝姚二爷，并不是不喜欢富家少爷，相反，她是爱钱的。正如书中写道：没有钱的苦处她受够了，无论什么小事都使人为难、记恨。
而银娣忌讳的也只是身份问题。姚家第一次上门的时候，说的是做姨太太。做姨太太，也就是做小。嫁过去就抬不起头，很有可能要受大太太的约束。故而银娣非常反感，大吵大闹，她反抗的是并不是姚二爷本人，她反抗的是姨太太这个身份；
姚家显然也意料到了这点，故而在第二次上门之后就改了口，说是做少奶奶。
银娣在听到这个答案之后，欢喜地答应了。她答应的也只是一个身份，少奶奶的身份。至于姚二爷是个什么样子，是瞎子，是鸡胸，是长得漂亮还是丑陋，这些所有，在金钱面前统统都不那么重要。
当然，小刘和姚二爷之间，让银娣下定决心选择姚二爷：一是物质，无论是嫁给小刘还是姚二爷，身份都是相同的，都是做大。但小刘的家境不好，而姚家，是明摆着的富贵。
二是性格，小刘的性格是胆子也小，哪怕是创造机会，都不愿意过来同她说话，甚至于听见人家说她，也有点相信。这对于银娣来说，就是一种打击，一个你爱的人，却不愿意相信你，也不同你表白，那么嫁过去，还有什么意义呢？还有小刘不善钻营，未来的他也可能只是个伙计，没有什么大的美好的前途。故而，银娣虽然爱慕他，但在他身上看不到希望，故而，没有选择他。
三是媒人。帮小刘来说媒的人是银娣的外婆，按道理来讲，是自家人说媒应该还会相信些，但银娣却从外婆身上看到了贫穷被人看不起的悲哀，于是，外婆的提亲并没有给小刘加分，反而让银娣更加坚定不能嫁穷人的想法。而给姚家来说亲的媒人就不同了，天花乱坠，专拣好听的来说，而对于不好的，也只是轻描淡写的一笔带过。两相比较，也就不言而喻了。
而银娣这种选择无所谓对与错。无论是嫁给小刘还是姚二爷，未来的生活对于她来说都是一种未知。而对于未知，人们往往都是从现实中去寻找有力的证据，然后在这个证据之上才去想象未来可能会怎么样。
就好像有人选择嫁入豪门，想象豪门的生活就一定是天堂；有人选择嫁给平常老百姓就想象平常人家的生活能够自由自在；就好像有人嫁给自己所爱的人，就一定会幸福到老。
未来是不可知的，但正因为这种不可知给以了我们无限的想象空间，故而我们对于未来的描绘都是美好和充满希望的。
村上春树说，我们自以为知之甚多的的事情背后，无不潜伏着等量的未知因素。
美好还是丑陋，希望还是失望？很多时候，未来不一定会朝我们所想象的空间发展，有时候它会偏离我们所想象的轨道，甚至脱轨。
3
银娣的悲剧
银娣悲剧来自于三重打击。当她嫁给姚二爷以后，给她的第一个冲击的应该是姚二爷的本人。他的本人并没有媒人所描绘的那样美好，而是更可怕。书中这样描绘：
男佣把新郎抱出来，背在背上背进去，一个在旁边替他扶着帽子，瓜皮帽镶着红玉帽正，怕掉下地去。炳发这还是第一次看见他妹妹嫁的人，前鸡胸后驼背，张着嘴，像有气喘病，要不然也还五官端正，苍白的长长的脸，不过人缩成一团，一张脸显得太大。眼睛倒也看不大出，眯瞜这一双吊梢眼，时而眨巴眨巴向上瞄着，可以瞥见两眼空空，有点像洋人奇异的浅色眼睛。
想象有多美好，现实就有多残酷。如果只是单纯的眼睛瞎了，还是接受，但从张爱玲所描绘的情况看，姚二爷整个人几乎都不能自理，更不成一个人像，坐都坐不稳，站也站不住。连银娣哥哥都没有料到会是这样的情景，被怔住，可以想象银娣在结婚当天看到后会是怎样一种心情。
这是她结婚后的第一重打击，从希望到失望，把她从一个单纯的少女变成了一个有着怨气的妇人。但老公是自己选择的，怨也没有办法。
而她遭受第二重打击的是她的娘家——亲哥哥。当她看到自己所嫁之人是这样的人，内心是失望和不满的，于是她想到要回门，去向娘家哥哥倾诉，获得他们的帮助和安慰。但是，当她回到娘家，自己的房间早已经被搬空，只剩一张床，一张破席子。书中写道：她像是死了，做了鬼回来。
而后来她生了孩子，娘家人没有送礼，反而要她变卖首饰头面才凑足礼数，更是让她失望透顶。怨念加深。
而她在婚后遭受的第三重打击就是她遇到了身体健康，油嘴滑舌的姚二爷，她在他身上找到了爱情。可在那次佛堂私会和分家以后姚二爷来找她，她才明白，她在姚二爷的眼中，只不过是一个女人，同其他女人并没有什么区别。于是，她彻底断了自己对爱情的念想。
银娣的悲剧可以说是选择的悲剧，也可以说是时代的悲剧。在那个旧社会，女人的地位本来就不高，而唯一的出路就是选择嫁人，如果嫁不好，很有可能一辈子不好。选择金钱还是爱情，对于现在的人来说，都是一个难题，鱼和熊掌不能兼得，即便兼得，也会出现这样或者那样的得失。
在《白夜追凶》中有一句话，让我印象深刻：人的一辈子都在做选择，无论选择对与错，都不能指望别人替你买单。
银娣选择了金钱，那么她就不得不面对失去爱情的痛苦；相反，如果她选择爱情，也有可能不得不面对没有钱的难处。而这都是选择的结果。
从《金锁记》的曹七巧到《怨女》的银娣，内容扩充了很多，名字改变了，但是人的本质还是没有变，无论是曹七巧还是银娣，都是那个自私自利唯利是图的妇人，只不过，银娣比曹七巧多了许多个不幸，让人在憎恨她之余又对她的不幸感到可怜。
张爱玲有句很经典的话：如果你认识以前的我，那么你会原谅现在的我。
我想，这也许就是她扩充《金锁记》的原因吧。因为读者看《金锁记》的时候对曹七巧几乎都是恨之入骨，一点同情都没有，而看《怨女》时，对她更多了一丝怜悯，多了一丝同情。
读张爱玲的书，就好像在读一个民国时期的老故事。在故事中，各种各样的男男女女，他们都为情所困，为生活所迫，张爱玲几乎把他们的劣根性用有色彩的文笔给描绘了出来，读来如入画中，如坠旧梦。
著名作家贾平凹就很喜欢张爱玲的作品，说与她生活在同一个时代，真的是种幸运。散文大家余秋雨也说，她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。