今日，香港苏富比“凝盈一色”单色专题拍卖圆满收槌，全场总成交额,,港元。
自年春季以来，香港苏富比开始举办“凝盈一色”单色专题拍卖，精挑中国艺术珍品，以色选物，超越年代规范，集萃一堂，为大家带来崭新的美学体验，深得藏家们青睐。
本场“凝盈一色”最令人引颈以待的拍品，要数东汉“延年”璧了，原为清宫所藏，乾隆帝珍爱有加，极为罕稀，经过多轮激烈竞投，最终以53,,港元成交，夺魁全场！
Lot9
重要亞洲收藏
東漢／清乾隆御賞嵌「延年」龍鳳紋璧紫檀插屏《乾隆庚寅孟春月御題》、《乾隆庚寅御題》款
通高30.8cm
璧23.8cm
成交价：53,,港元
著錄：
鄧淑蘋，《藍田山房藏玉百選》，台北，年，圖版
林華田，〈RelicsofanImmutableHeritage–JadesfromtheLanTienShanFangCollection〉，《Orientations》，年10月，卷26，第9期，頁84-86，圖8，重刊《ChineseJade:SelectedArticlesfromOrientations-》，香港，年，頁-，圖8
鄧淑蘋，〈長樂又延年─東漢吉祥銘文玉璧的新認知〉，《故宮文物月刊》，卷13，第10期，總第期，年1月，頁64-79，圖24
来源：
香港佳士得年10月10日，編號
藍田山房收藏，約年
德馨書屋收藏
香港蘇富比年4月8日，編號
此件插屏的屏芯正面、底座、披水牙和站牙上均雕刻细密精致的纹饰。其中屏芯正面中间被掏空，四周有凹槽，镶嵌一块汉代出廓玉璧，玉璧中心用雕有乾卦图案的紫檀木圆脐固著。插屏背面芯板上刻隶书填金乾隆庚寅年（乾隆三十五年，即西元年）御题诗一首。芯板被分为三块，通过内里的凹槽用两根木条连接，非常容易拆装，巧妙地解决了从背面装取玉璧的问题。整个插屏设计新颖，雕刻精细，具有很高的工艺水准。
这件插屏中的真正主角应该是镶嵌在插屏中的那块玉璧。对于此件玉璧，台北故宫博物院的玉器专家邓淑女士曾进行过仔细研究，这里不妨将她对这件玉璧的描述和研究结论概括于后：玉璧呈白色和黄褐色，质地甚为温润。璧分内外两圈，内圈琢排列整齐的乳钉纹。外圈镂雕四龙一凤及篆体“延”、“年”二字。上方出廓，镂雕二龙。龙头的表现分侧面与正面两种。侧面造型的龙头多有卷鼻、长眉、花式分叉长角或弯曲的独角；正面造型的龙头为东汉玉器上常见的螭龙，上宽下窄倒梯形脸，两片琢有阴线饰纹的双耳外，还有两个水滴形的小角，有时两角之间还有一长角。龙体多作夸张地扭转回绕，上饰小圆圈纹与平行短线。尾端常似蓬松的云彩或盛开的花朵。凤鸟则作回首鸣啼状，头顶有长角。双龙间、龙体侧和凤足之下，填以云气般的镂空纹饰。考古发现的东汉镂雕玉器甚多，可知此时的龙凤纹，精神气势已异于西汉，装饰意味日浓。而这件延年龙凤纹璧更呈现出东汉晚期的那种崇尚华丽堆砌的装饰趣味，相对地减低了神灵动物原有的精神与气韵的风格，应属东汉晚期的作品。由其尺寸及雕工可定为宫廷御用宝物。邓女士的研究已经给出了这件玉璧非常恰当的定位：其一，从装饰意味浓厚的纹饰及镂雕铭文可以看出此璧为东汉晚期的玉器；其二，由其体量和雕工可定为宫廷御用之物。从中我们不难得知此件玉璧在玉器收藏中的重要地位。
而这一件宋钧窑天青釉紫斑折沿盘，是香港苏富比“凝盈一色”单色专题拍卖封面拍品，乃钧窑之珍罕佳例，盘身内外壁彩斑浓艳，采满釉三支钉烧，最终以26,,港元释出，夺得本场成交价次席之位！
Lot16
宋鈞窰天青釉紫斑折沿盤
18.5cm
成交价：26,,港元
展覽：
《敏求精舍三十週年紀念展》，香港藝術館，香港，-，編號97
《好古敏求:敏求精舍四十週年紀念展》，香港藝術館，香港，，編號
《PrincipalWareoftheSongPeriodfromaPrivateCollection》，埃斯肯納齊，倫敦，年，編號17
著錄：
施君玉，《TheRainbowAloft:Junware》，香港，年，圖版15
施君玉，〈SomeFormsandUsesofJunWares〉，《ArtsofAsia》，年11-12月，第50卷6期，頁，圖9
来源：
小聽颿樓收藏，香港
倫敦蘇富比年11月12日，編號
埃斯肯納齊，倫敦
重要美國私人收藏
宋朝以含蓄为美学风尚，唯钧窑风格明快鲜艳，独步宋瓷诸窑，其美学自成一家。宋朝年间，陈设案上之瓷器多以薄胎为主，上施白、青、褐等色釉，而钧窑器则无论造型釉色均见鲜明大胆，本品乃早期钧窑杰作。
钧窑器蓝紫异彩明艳，乃中国制瓷史上一大创举，瑰丽华美甚于宋瓷诸窑。钧瓷天蓝之色并非来自颜料，而属视觉效果，釉层富含玻璃微粒，散射蓝光，于大自然之蔚蓝天色原理颇为相近。蓝釉之上，再施含铜红色料，此料掌控困难，故此成器发色无法预知。纹理变幻浑然天成，机缘偶得，每器独一无二。
本拍品气韵，有如当代抽象画作。历朝历代之贵胄，多好奢华、尚繁复而求精工，而宋朝藏家则品味高雅，无论官员巨贾或宫廷皇族，皆以素简、写意、不对称为美，欣赏瓷匠造诣及窑烧过程之精微奥妙。此类钧窑瓷器备获推崇，或与宋朝鉴赏书画笔墨独特风格一脉相承。古物回溯千年，却恰如当代艺术巨匠之作。钧瓷胎土稠厚，是故器形浑朴。本品器型简约开扬，盘心蓝地紫斑图案一目了然，淡橄榄色突显口沿菱角，边沿釉料轻薄，如画框般衬托中心纹理。
专场还呈现了一系列的珍贵明式家具，这一对明末至清初黄花梨六方材霸王枨条桌，作为领衔拍品，殊为珍罕。经多轮激烈竞价，最终以24,,港元被藏家拿下，成为本场成交第三！
Lot29
明末至清初黃花梨六方材霸王棖條桌成對
83by51.7byh.84.5cm
成交价：24,,港元
品相：
整體品相完整，均用同一棵料做成，部分牙角有陰陽紋。其中一桌有幾處修配，兩桌霸王棖幾處修配，但保存原有樣式。
展覽：
另一：
尼古拉斯．格林利（NicholasGrindley）及FlorianHufnagl，《極簡之風：中國古典家具集藏》（霍艾博士收藏展），科隆東亞藝術博物館，慕尼黑，年，編號28
著錄：
其一：
SandraLai，《ClassicalChineseFurniture:ALegacyofRefinement》，香港，年，頁16-17
来源：
其一：
黎氏家族收藏
紐約佳士得年9月17日，編號
另一：
霍艾（IgnazioVok）博士收藏，意大利
此对黄花梨霸王枨条桌，造型简约爽朗，上束下舒，远观合符中国家具传统，近看方知匠心独运。条桌整体以直线为主题，切线成面，极富刚阳之感。边抹冰盘上宽下敛，线条明快，牙头棱角分明，六方材足，配以方材霸王枨，虽则曲折，却毫不婉转，有别于同代常见桌案，可见巧匠高艺，敢于创新，别树一帜。采六方材之桌，殊为珍罕，他例难寻，现知仅得此两例存世，可悉它们本应成对，虽曾相隔重洋，如今再续前缘，诚美事也。以六方材为足，形虽简单，但与常见圆弧、正方者大相迳庭，别出心裁。如此巧制，例纵罕，但画中有迹可寻。台北故宫博物院藏宋代李嵩画《罗汉》轴中，罗汉所坐禅床便以六方材制，图见《画中家具特展》，台北，年，编号12。
传元人画《罗汉》轴绢本设色
六方材禅床细部清宫旧藏
台北国立故宫博物院
01成交精品一览
Lot13
重要亞洲私人收藏
清雍正胭脂紅釉小盃《雍正年製》款
6.5cm
成交价：6,,港元
展覽：
《中華文物集粹：清翫雅集收藏展II》，鴻禧美術館，台北，年，編號45
著錄：
《樂山堂藏瓷》，台北，年，編號41
来源：
香港蘇富比年5月4日，編號99
樂山堂收藏，台北
香港蘇富比年4月11日，編號
香港蘇富比年4月7日，編號
雍正朝书四字年款小杯，极为珍罕少见，此类单色釉瓷，造型色彩虽简朴，烧造制作上却极具挑战性，制胎、施釉及窑烧均须绝对精准，这样精巧的器物上，即便是极小的瑕疵，也会于出窑时作废不用。
胭脂红乃是以黄金为著色剂的低温釉，原属舶来之技，唐英在《陶成纪事碑》中称为“西洋红色”，彩料珍罕，呈色浓淡多变。为求突破彩料供应受进口之局限，清宫对色料研制锲而不舍，雍正六年（年）在怡亲王允祥的监督下，提炼有成，得十八新色，红彩却仍未可得。正如雍正十年（年）《活计档》记载上谕“用西洋大红吹做”，欲制此彩之器，艺匠须以竹管蒙纱蘸彩，吹于器表，深浅斑驳，故近观若花瓣片片，别有一番娇媚。
Lot12
重要亞洲私人收藏
清雍正檸檬黃釉小盃《雍正年製》款
6.3cm
成交价：3,,港元
来源：
香港蘇富比年11月28/29日，編號
香港重要私人收藏
香港蘇富比年4月7日，編號
柠檬黄釉器，形简而色单，烧制极为不易，胎、釉、火必精熟，方见成品，但有微瑕，则前功尽弃。黄釉者，宫廷独断，以铁著色，始于明初，仅作礼器之用。至雍正一朝，以锑入料，创柠檬黄釉，色质盈润可人、娟雅秀美，闲来把玩，赏心悦目。
Lot5
士紳珍藏
北齊大理石釋迦牟尼佛首
27.8cm
成交价：3,,港元
纵观中国艺术史，北齐时期无论在宗教、世俗方面，均呈现出一派气象郁勃之景象，因兼容并蓄外族及其文化、思想、信仰而致本土风貌大为充盈。佛教造像之辉煌成就在此一朝可谓登峰造极。北魏时期，造像手法惟承南亚、中亚范式，时至北齐乃臻成熟，自成一格。然鉴观北齐造像，仍显虔敬庄严，慈静平和，尚未见唐代造像明快、婀娜之态。此拍品工艺尤为精湛，五官轮廓柔和细腻，面相慈悲，不失庄严，尤为珍罕。
Lot38
宋剔紅鳳穿牡丹紋盤
25.8cm
成交价：3,,港元
Lot41
士紳珍藏
金耀州青釉纏枝花三足香爐
mouthd.19.6cm
成交价：2,,港元
来源：
年代購藏
耀州窑位于中国北方陕西一带，制陶传统已有数百年历史，唐朝以降，可见变化丰富之耀州陶瓷。或得浙江越窑影响，五代之际，耀州窑已以生产青瓷为主，北宋时产量达到颠峰，成为当时中国主要青瓷产地，风格明确，可大量生产，不仅提供境内需求，亦外销各国。其生产之碗盘器皿，大量制造，多以模印、刻花装饰，其他器形，如香炉，则相对少见，且制作精致。
本品尺寸硕大，炉身浮雕兽面、卷叶纹饰，珍稀罕见。耀州窑三足炉多以刻花技法缀饰花叶纹，反观本品之兽面衔环浮雕，应源自金属器常见活环耳。造形、纹饰皆以高古青铜器为本，此炉或迎合当朝仕绅品味。
Lot35
明末至清初黃花梨圈椅成對
69.8by46.7byh.98cm
成交价：2,,港元
此对圈椅椅圈五节连接，弧度大而流畅，圈背连著扶手，从高处一顺而下。背板上方浮雕螭龙如意纹，从背板S形曲线到圈背一溜而下的走势，不仅符合人体工学的要求，予人舒适之感，更让整体造型圆婉流畅，为明式家具科学性的典型例证。席心座面，步步高赶底枨，前腿和大边间券口牙子，简雅精致，成对者更为难得。圈椅是明式椅类中之经典，观此圈椅，不由感叹古人的智慧，以榫卯与木料接合，坚密稳固，美观耐用，历经百年而不衰。天圆地方的造型，是中国文化中的乾坤所在，榫卯是明式家具的灵魂，形与美的统一，正是明式家具的精髓。
Lot3
女史珍藏
西周早期公元前十一至十世紀青銅伯弘簋
h.14cm
成交价：2,,港元
銘文：伯弘作寶簋
連吳立波製拓本
来源：
藍理捷，紐約
紐約蘇富比年3月20日，編號17
Lot47
明末至清初黃花梨圓腳畫案
84by56byh.cm
成交价：2,,港元
来源：
嘉木堂，香港
腿足缩进，不连桌角，乃明代经典式样，因形似汉字“一”之孑然一笔，素称“一字首式”。此式脱胎于传统木造建筑，自宋以来频频见诸刊本、绘画，线条简洁大方，堪称中式家具不朽之范。观明清书画，因其设计简约，宜置屋中各隅，用途多样，可作供桌、画案等。
这类桌案尺寸不一，此例属当中较大者，当为画案，即使伫立挥毫、绘画巨幅丹青，同样宜适。案桌形简质秀，匠师严选木材，纹理细腻，尤显清秀。
Lot15
寬以居珍藏
新石器時代石家河文化玉面人頭像
8.7cm
成交价：1,,港元
Lot25
香港家族舊藏
明末黃花梨有束腰馬蹄足四方禪凳成對
66by66byh.52cm
成交价：1,,港元
拍品有束腰，四面攒框，中镶席面，牙板与腿以抱肩榫连结，牙板光素无纹饰，直腿内翻马蹄。形制敦实简练，经典之作。
Lot17
宋定窰白釉刻螭龍牡丹紋盤
14.2cm
成交价：,港元
展覽：
鳳凰城藝術博物館，鳳凰城，亞利桑那州，-年借展
来源：
LilyH.Yu夫人收藏
倫敦蘇富比年11月13-14日，編號
倫敦蘇富比年7月8日，編號
倫敦蘇富比年12月12日，編號
紐約蘇富比年6月15日，編號
Breitbart收藏
紐約蘇富比年9月16日，編號
Lot10
宋湖田窰青白釉蓮瓣蓋罐
h.17.5cm
成交价：,港元
青白盖罐雅馆花瓣片片，釉色莹透，彰显景德镇湖田窑制器特征，属元代创烧青花瓷前之作。此时期，湖田窑青白瓷大量运用模印技法、立体浮雕装饰器身，釉色透明青中带蓝，光盈辉映纹饰细节，尤显清雅。